Nata a Torino nel 1926, Marisa Merz trovò la sua voce negli anni Sessanta con le Living Sculptures, forme sinuose e instabili in alluminio che sembrano muoversi di vita propria. Quei lavori anticipavano l’Arte Povera, ma l’artista mantenne sempre una certa distanza dal movimento, una posizione laterale che segnerà tutta la sua carriera. Il suo percorso è cresciuto per accumulo e trasformazione: lavori a maglia, piccole teste di cera e gesso, grandi ambienti negli anni Ottanta, opere su carta. Ogni stagione non ha cancellato la precedente, l’ha cambiata, dando vita a un insieme ancora aperto.
Una mostra in tre città nella città
Proprio questa apertura, scrive ATP Diary, ha spinto le istituzioni torinesi a costruire una mostra che sentivano necessaria, dedicata a un’opera che «non smette mai di diventare». Il progetto unisce il Castello di Rivoli, la Fondazione Merz e la GAM in una collaborazione senza precedenti, sostenuta dalla Fondazione CRT, e celebra il centenario con oltre duecento opere, molte mai esposte.
Tre punti di vista
A Rivoli il centro è la dimensione ambientale, con la ricostruzione dell’installazione «E il naufragar m’è dolce in questo mare» del 1980, insieme ai lavori di dieci artiste di oggi, tra cui Leonor Antunes, Tacita Dean e Lara Favaretto, che non rendono omaggio ma continuano il dialogo, riconoscendo in Merz l’attenzione per i gesti minimi e i materiali comuni. Alla Fondazione Merz emerge il lato più sperimentale, con materiali di recupero che mescolano alto e basso. Alla GAM il racconto diventa intimo e guarda alla casa-studio come laboratorio. Il titolo stesso nasce da un post-it trovato in casa dell’artista: il segno di un progetto pensato per «seguire l’artista, non precedendola».
Un territorio ancora da esplorare
Beatrice Merz, alla guida della Fondazione, parla di un viaggio in un «territorio parzialmente ancora inesplorato». Nonostante il Leone d’Oro alla Biennale di Venezia nel 2013 e le retrospettive al Metropolitan Museum, all’Hammer Museum e alla Serpentine Gallery, l’artista continua a sfuggire a ogni definizione. La catalogazione della sua casa torinese non è ancora conclusa: lo studio della sua opera è destinato a durare a lungo.
