Due film recenti hanno sollevato polemiche che vanno ben oltre il giudizio estetico. Per Dau di Ilya Khrzhanovsky le autorità ucraine hanno contestato la nazionalità del regista e la presenza nel cast di Teodor Currentzis, accusandoli di essersi appropriati di una storia ucraina pur essendo legati a Mosca. Su Naza di Yuval Abraham e Rachel Szor sono piovute critiche opposte: tradimento della nazione per alcuni, monopolio di un racconto palestinese già scritto da giornalisti locali per altri. I registi hanno risposto in modo articolato, ma il caso dice molto di un’epoca in cui il confine tra diritto di raccontare e dovere di tacere si fa incerto.
Agatha a Sarajevo
Kuba Dorabialski mette in scena proprio questo dubbio in Agatha the Writer. La protagonista, scrittrice polacca che vive in Australia, vuole ambientare un racconto a Sarajevo dopo un breve soggiorno. Due abitanti la mettono in difficoltà: una regista teatrale nega che possa parlarne chi non ha vissuto l’assedio; una donna che ha perso familiari nella guerra distingue tra il giornalista, che racconta la verità, e la finzione, che per lei è mistificazione. Agatha scrive lo stesso, puntando su metafora e simbolo. Ma la sua storia intima di un padre e una bambina scavalca sia le sofferenze reali sia le obiezioni ricevute, e diventa una favola consolatoria, sorretta da effetti sonori che spingono sull’emozione invece di custodire la complessità.
Dare la parola
Strada diversa per A veces me entra tristeza, otras veces rebelión di Eva Bianco e Roger Koza. Il film intreccia la ricerca storica sulle lotte sindacali con interviste a lavoratrici e lavoratori di oggi. Il protagonista, all’inizio scettico sul confronto tra passato e presente, esce dall’accademia per dare voce a chi è ancora sfruttato. L’ultima intervistata è una giovane migrante che ha scoperto la sua vocazione cantando versi legati ai contadini di un secolo fa. Tristezza e rabbia attraversano i decenni. Qui non c’è un’opera che si sostituisce ai testimoni: le loro voci vengono raccolte e amplificate.
Una domanda aperta
La rivista Ateatro non pretende di chiudere la questione. Sottolinea però che artisti e intellettuali ne sono consapevoli e la affrontano con serietà e ambiguità. Teatro e cinema restano luoghi in cui cercare comprensione, a patto di non ignorare le contraddizioni del reale né il rischio di appropriarsene.
